Ülkedeki siyasi açılım, Cruzado Planı'nın başlatılması, Beetle'ın üretiminin sona ermesi, Çernobil'deki radyoaktif kaza. İşte bu senaryonun ortasında, 1986'da São Paulo ve Rio Grande do Sul eyaletleri O Pasquim'in bölgesel baskılarını kazandı.  Askeri diktatörlük döneminde Rio de Janeiro'da saygısız, eleştirel ve sıklıkla sansürlenen bir yayın çizgisiyle yerleşen dergi, kısa bir süreliğine bu iki devletin aksanıyla konuşmaya başladı.   İlgili haberler: Dünya Kupası: Fenaj, ABD'deki gazetecilerin yaşadığı utancı kınadı. Kuruluşlar, Zambelli'nin zulmüne uğrayan bir gazetecinin tutuklanmasını reddediyor. MPF, diktatörlüğe suç ortağı olan yeni şirketleri araştırmak istiyor. Kırk yılı tamamlayan bu tarihi kutlamak amacıyla Pasquim'in 114 bölgesel baskısı dijital ortama aktarılarak Ulusal Dijital Kütüphane'de okuyucuların kullanımına sunuldu. Koleksiyon halihazırda alternatif gazetenin 1.072 Rio baskısını içeriyordu. Pasquim'i São Paulo ve Rio Grande do Sul'a götürme fikri ortaya çıktığında, tabloid gazetesinin artık 60'lı ve 70'li yıllardaki önemi kalmamıştı. Brezilya gazeteciliğinin ayırt edici özelliklerinden birine duydukları hayranlıktan hareketle iki gazeteci projenin liderliğini üstlendi.  São Paulo'da genç Paulo Markun, Manoel Canabarro'yu da yanına alarak ve Dante Matiussi'nin desteğiyle maceraya (kendi tanımıyla) başladı. Flávio Braga, gazetenin başka pazarlara açılacağını öğrenir öğrenmez Rio Grande do Sul'dan Rio de Janeiro'ya giden bir otobüse bindi ve o zamanlar O Pasquim'in müdürü olan karikatürist Jaguar'ı Gaucho şubesi açma yetkisi vermeye ikna etmeye istekliydi. Flávio, insanların Pasquim'in önemini bile bilebileceğine inanıyor ancak bunun bütün bir nesil için ne anlama geldiğinin gerçek boyutuna pek sahip değiller.  Gazeteci, Millôr Fernandes, Tarso de Castro, Sergio Cabral, Ruy Castro ve Paulo Francis gibi isimlerin yazı ve röportajlarının yanı sıra Jaguar, Henfil, Ziraldo'nun karikatür ve karikatürlerinde ifade edilen aşırı rolü övüyor. Her şey küfür, siyasi hiciv ve karşı kültürle serpiştirilmişti. "Ve bu askeri diktatörlüğün ortasında" diye belirtiyor.   O Pasquim gazetesinin baskısının kapağı. Fotoğraf: Pasquim/Reprodüksiyon Aynı saygısızlıkla yerel gündemler Bölgesel baskıların özelliklerinden biri de gündemdi. Ele alınan konular yereldi, ancak ara sıra Rio genel merkezinden röportajlar ve raporlar kullanıldı.  Flávio, Güney'de Pasquim'in, örneğin tipik "güneyli erkek" hakkında konuşurken, çatışmalara ve tartışmalara yol açan hicivli bir ton sergilediğini hatırlıyor.  Markun, bunun São Paulo'da "çok kısa bir süre önce sona eren diktatörlüğün sona ermesinin sonucu olan siyasi coşkuyu" yansıttığını söylüyor. Bölgesel baskılar aynı zamanda karşı kültürün tipik ve Rio de Janeiro'da çok daha görünür olan cinsel özgürlük ve eğlence amaçlı uyuşturucu kullanımı gibi davranışsal yönlerini de ortaya çıkardı. O Pasquim'in başarısının büyük bir kısmından sorumlu olan siyasi hicivler, Paulo Maluf gibi politikacılarda çokça bulundu. São Paulo eyaletinin valisi ve iki kez başkentin belediye başkanı olan Maluf, São Paulo bölgesindeki işbirlikçilerinin hiçbirinin siyasi desteğine sahip değildi.  Markun, "Herkes Maluf'a karşıydı. PT'den Eduardo Suplicy'nin, PMDB'den Orestes Quércia'nın ve hatta o zamanlar Brezilya İşçi Partisi'nden aday olan PTB'den Antônio Ermínio de Moraes'in destekçileri vardı" diyor Markun. O Pasquim'in bölgesel baskılarındaki özelliklerinden bir diğeri de yerel karikatüristlerin ve gazetecilerin çalışmalarına önem vermekti. São Paulo'da Markun, Marangoni, Régis, Laerte, Jau (Jaguar), Jô Soares, Augusto Nunes, Gabriel Priolli, Alberto Dines ve Fernando Morais gibi isimlerden bahsediyor.  Dines ve Morais hakkında şunları söylüyor: "Aslında ikili, Pasquim São Paulo'da vali adaylarının savunulması konusunda halka açık bir kavga etmişti." Rio Grande do Sul'da Flávio şunları hatırlıyor: "Bugüne kadar çizmeye devam eden Edgard Vasquez, Santiago, Bier (Augusto Franke Bier), Canini (Renato Vinícius Canini), gazeteci Reverbel ve diğerleri. Onlar olmasaydı gazete olmazdı".   O Pasquim gazetesinin baskısının kapağı. Fotoğraf: Pasquim/Reprodüksiyon Diktatörlük sonrası hayatta kalma Dün ve bugün herhangi bir yayın için hayati öneme sahip olan mali geçim, O Pasquim'in hem São Paulo hem de Rio Grande do Sul'da bir yıldan biraz fazla dayanmasını belirleyen unsurlardan biriydi. Güneyde, haber odası Porto Alegre'deydi ve tabloid, stratejik ortaklıklar ve nesli tükenmiş havayolu Varig gibi büyük reklamverenlerle varlığını sürdürdü. Markun, São Paulo'da çok fazla reklam verenin olmadığını ve bireysel satışların makul olduğunu ancak gereğinden az olduğunu söylüyor.  Markun, "Daha saygısız geçmişi nedeniyle Pasquim'de reklam yapma fikrine hala direnen birçok kişi vardı" diye analiz ediyor Markun. "Senaryolar farklıydı: Diktatörlük döneminde Pasquim öyle bir satış başarısı yakaladı ki, reklamlardan değil tekli satışlardan para kazandırdı. 200 bin kopya sattı, etkileyici bir rakam", diye belirtiyor. Markun'a göre, diktatörlük sona erdiğinde alternatif bir gazetenin rolünün ne olacağına dair netlik eksikliği, bölgesel baskıların hayatta kalmasını zorlaştıran bir başka unsurdu.  "Geleneksel basın, daha önce yasak olan tartışmalara ve tartışmalara zaten alan açtı, dolayısıyla üzerinde çalışabileceğimiz çok küçük bir alan kaldı."   O Pasquim gazetesinin baskısının kapağı. Fotoğraf: Pasquim/Reprodüksiyon Dijitalleştirme Bu hafta, 2. Bölge Federal Bölge Mahkemesi (TRF2), bir kültür üreticisinin “O Pasquim” dijitalleştirme projesi için Rouanet Yasası aracılığıyla toplanan 812.000 R$'ı Birliğe iade etmesini zorunlu kılan kararı oybirliğiyle onadı.  Yapımcı, Rio de Janeiro'daki Federal Mahkeme tarafından ilk derece mahkemesinde mahkum edilmişti. Proje Kültür Bakanlığı tarafından onaylandı ve Petrobras'ın sponsorluğunu aldı.  Gazetenin tüm koleksiyonunun internette ücretsiz olarak yayınlanacağının kanıtlanmaması nedeniyle sorun haberin yapıldığı dönemde ortaya çıktı. Koleksiyonun Milli Kütüphane tarafından dijitalleştirilmesi, O Pasquim'in bir başka hayranı ve aynı zamanda gazeteyi ünlü yapan birçok gazeteci ve karikatüristin arkadaşı olan sigorta komisyoncusu Fernando Coelho dos Santos tarafından gönüllü olarak koordine edildi.  2016'da emekli olduktan sonra Fernando, orijinal koleksiyon olan Rio baskılarını dijital ortama aktarmak için ücretsiz çalıştı ve ayrıca 2019'da gazetenin ellinci yıldönümünde SESC'de bir sergi koordine etti.  Daha sonra alternatif süreli yayının hayranı, Milli Kütüphane ile birlikte São Paulo ve Rio Grande do Sul'un bölgesel baskıları üzerinde, malzemenin toplanmasından teknik operasyonelleştirmeye kadar her şeyi içeren kapsamlı bir "küçük karınca" çalışması üzerinde çalıştı. Bölgesel olarak yayınlanan tüm basımlardan yalnızca ikisinin taranması kaldı ve komisyoncu bunu bulamadı.  "Bugün, Ulusal Dijital Kütüphane'deki Pasquim web sitesi ana franchise'ın %100'üne ve iki franchise'ın da %98'ine sahip. Ve franchise'lar yeni bir şey çünkü birçok kişi onların var olduğunu hatırlamıyor" diyor. Fernando'ya göre bu çalışma bir tür bağıştı. "Bu hikayenin kalması için kendi payıma düşeni bağışladım. Çok büyük bir tarihi var! Ve Ulusal Dijital Kütüphane'nin bu fikri desteklemesi ve daha da ileri gitmesi beni çok mutlu etti, çünkü web sitesi, bir döneme damgasını vuran ve Brezilya'nın en önemli dergilerinden biri olan bir süreli yayından her şeyi içeren tek site." O Pasquim'in neye benzediği ve ne anlama geldiği hakkında hem orijinal baskılarda hem de bölgesel serilerde daha fazla bilgi edinmek isteyen herkes şu adrese erişebilir: https://bndigital.bn.gov.br/dossies/o-pasquim/   O Pasquim gazetesinin baskısının kapağı. Fotoğraf: Pasquim/Reprodüksiyon