Politische Öffnung im Land, Einführung des Cruzado-Plans, Produktionsende des Käfers, radioaktiver Unfall in Tschernobyl. In diesem Szenario erhielten die Bundesstaaten São Paulo und Rio Grande do Sul 1986 regionale Ausgaben von O Pasquim.  Die Zeitschrift, die sich während der Militärdiktatur in Rio de Janeiro mit einer respektlosen, kritischen und oft zensierten Leitlinie etabliert hatte, begann für kurze Zeit mit dem Akzent dieser beiden Staaten zu sprechen.   Verwandte Neuigkeiten: WM: Fenaj prangert Blamage gegenüber Journalisten in den USA an. Organisationen weisen die Festnahme eines von Zambelli verfolgten Journalisten zurück. MPF will neue Unternehmen untersuchen, die sich an der Diktatur beteiligen. Um diese vier Jahrzehnte umfassende Geschichte zu feiern, wurden die 114 Regionalausgaben von Pasquim digitalisiert und den Lesern in der National Digital Library zugänglich gemacht. Die Sammlung umfasste bereits 1.072 Rio-Ausgaben der alternativen Zeitung. Als die Idee aufkam, Pasquim nach São Paulo und Rio Grande do Sul zu bringen, hatte die Boulevardzeitung nicht mehr die Relevanz wie in den 60er und 70er Jahren. Zwei Journalisten übernahmen die Leitung des Projekts, angetrieben von der Bewunderung, die sie für dieses Markenzeichen des brasilianischen Journalismus empfanden.  In São Paulo begann der junge Paulo Markun das Abenteuer (seine eigene Definition), mit Manoel Canabarro und unterstützt von Dante Matiussi. Als Flávio Braga erfuhr, dass die Zeitung auch für andere Märkte geöffnet werden würde, nahm er einen Bus von Rio Grande do Sul nach Rio de Janeiro, um den Karikaturisten Jaguar – damals Direktor von O Pasquim – davon zu überzeugen, eine Gaucho-Filiale zu genehmigen. Flávio glaubt, dass die Menschen vielleicht sogar die Bedeutung von Pasquim kennen, aber kaum eine wirkliche Dimension davon haben, was es für eine ganze Generation bedeutete.  Der Journalist lobt die transgressive Rolle, die in Artikeln und Interviews mit Namen wie Millôr Fernandes, Tarso de Castro, Sergio Cabral, Ruy Castro und Paulo Francis sowie in Cartoons und Karikaturen von Jaguar, Henfil und Ziraldo zum Ausdruck kommt. Alles durchsetzt mit Schimpfwörtern, politischer Satire und Gegenkultur. „Und das mitten in einer Militärdiktatur“, betont er.   Cover der Ausgabe der Zeitung O Pasquim. Foto: Pasquim/Reproduktion Lokale Agenden mit der gleichen Respektlosigkeit Eine der Besonderheiten regionaler Ausgaben war die Tagesordnung. Die behandelten Themen waren lokal, gelegentlich wurden jedoch Interviews und Berichte aus dem Hauptquartier in Rio genutzt.  Im Süden behielt Pasquim einen satirischen Ton bei, um beispielsweise über den typischen „südlichen Mann“ zu sprechen, was zu Konfrontationen und Debatten führte, erinnert sich Flávio.  In São Paulo spiegelte es den „politischen Aufschwung wider, der das Ende der Diktatur war, die kurz zuvor zu Ende gegangen war“, sagt Markun. Die regionalen Ausgaben deckten auch Verhaltensaspekte auf, die typisch für die Gegenkultur sind und die in Rio de Janeiro viel stärker sichtbar waren, wie zum Beispiel sexuelle Freiheit und Freizeitdrogenkonsum. Die politischen Satiren, die für einen Großteil des Erfolgs von O Pasquim verantwortlich waren, fanden großen Anklang bei Politikern wie Paulo Maluf. Maluf, Gouverneur des Bundesstaates São Paulo und zweimal Bürgermeister der Hauptstadt, verfügte nicht über die politische Unterstützung seiner Mitarbeiter in der Region São Paulo.  „Alle waren gegen Maluf. Es gab Anhänger von Eduardo Suplicy, der von der PT war, Orestes Quércia, der von der PMDB war, und sogar Antônio Ermínio de Moraes, der damals von der PTB war, ein Geschäftsmann, der für die brasilianische Arbeitspartei kandidierte, wissen Sie“, sagt Markun. Eine weitere Besonderheit von O Pasquim in seinen Regionalausgaben bestand darin, der Arbeit lokaler Karikaturisten und Journalisten Relevanz zu verleihen. In São Paulo erwähnt Markun Namen wie Marangoni, Régis, Laerte, Jau (Jaguar), Jô Soares, Augusto Nunes, Gabriel Priolli, Alberto Dines und Fernando Morais.  „Tatsächlich hatten die beiden in Pasquim São Paulo einen öffentlichen Streit um die Verteidigung ihrer Gouverneurskandidaten“, sagt er über Dines und Morais. In Rio Grande do Sul erinnert sich Flávio: „Edgard Vasquez, der bis heute zeichnet, Santiago, Bier (Augusto Franke Bier), Canini (Renato Vinícius Canini), den Journalisten Reverbel und viele andere. Ohne sie gäbe es die Zeitung nicht.“   Cover der Ausgabe der Zeitung O Pasquim. Foto: Pasquim/Reproduktion Überleben in der Zeit nach der Diktatur Der finanzielle Lebensunterhalt, der gestern und heute für jede Veröffentlichung von entscheidender Bedeutung war, war einer der entscheidenden Aspekte dafür, dass O Pasquim sowohl in São Paulo als auch in Rio Grande do Sul etwas mehr als ein Jahr bestehen blieb. Im Süden befand sich die Nachrichtenredaktion in Porto Alegre, und die Boulevardzeitung hielt sich mit strategischen Partnerschaften und großen Werbetreibenden wie der untergegangenen Fluggesellschaft Varig aufrecht. In São Paulo, sagt Markun, gab es nicht viele Werbetreibende und die Einzelverkäufe waren angemessen, aber weniger als nötig.  „Es gab viele Leute, die sich aufgrund der eher respektlosen Vergangenheit immer noch gegen die Idee sträubten, auf Pasquim Werbung zu machen“, analysiert Markun. „Die Szenarien waren unterschiedlich: Während der Diktatur war Pasquim ein so großer Verkaufserfolg, dass es nicht die Werbung war, die Geld einbrachte, sondern der Einzelverkauf. Es wurden 200.000 Exemplare verkauft, eine beeindruckende Zahl“, betont er. Für Markun war die Unklarheit darüber, welche Rolle eine alternative Zeitung nach dem Ende der Diktatur spielen würde, ein weiterer Aspekt, der das Überleben regionaler Ausgaben erschwerte.  „Die traditionelle Presse eröffnete bereits Raum für Debatten und Diskussionen, die zuvor verboten waren, sodass uns nur noch ein sehr kleiner Rand blieb, an dem wir arbeiten konnten.“   Cover der Ausgabe der Zeitung O Pasquim. Foto: Pasquim/Reproduktion Digitalisierung Diese Woche bestätigte das Bundeslandesgericht der 2. Region (TRF2) einstimmig die Entscheidung, die einen Kulturproduzenten verpflichtet, 812.000 R$, die durch das Rouanet-Gesetz für das Digitalisierungsprojekt „O Pasquim“ gesammelt wurden, an die Union zurückzugeben.  Der Produzent war bereits in erster Instanz vom Bundesgericht in Rio de Janeiro verurteilt worden. Das Projekt war vom Kulturministerium genehmigt und wurde von Petrobras gefördert.  Das Problem entstand zum Zeitpunkt der Berichterstattung, da nicht nachgewiesen war, dass die gesamte Sammlung der Zeitung kostenlos im Internet zur Verfügung gestellt werden würde. Die Digitalisierung der Sammlung durch die Nationalbibliothek wurde ehrenamtlich vom Versicherungsmakler Fernando Coelho dos Santos koordiniert, einem weiteren Bewunderer von O Pasquim und einem Freund mehrerer Journalisten und Karikaturisten, die die Zeitung berühmt gemacht haben.  Nach seiner Pensionierung im Jahr 2016 arbeitete Fernando unentgeltlich an der Digitalisierung der Originalsammlung, der Rio-Ausgaben, und koordinierte außerdem eine Ausstellung im SESC zum fünfzigjährigen Jubiläum der Zeitung im Jahr 2019.  Anschließend arbeitete der Bewunderer der alternativen Zeitschrift gemeinsam mit der Nationalbibliothek an den Regionalausgaben von São Paulo und Rio Grande do Sul, in einer umfangreichen „kleinen Ameise“-Arbeit, die von der Materialbeschaffung bis zur technischen Operationalisierung reichte. Von allen regional veröffentlichten Ausgaben mussten nur noch zwei gescannt werden, die der Broker nicht finden konnte.  „Heute enthält die Pasquim-Website innerhalb der National Digital Library 100 % des Haupt- und 98 % der beiden Franchises. Und Franchises sind etwas Neues, weil viele Menschen sich nicht daran erinnern, dass sie existierten“, sagt er. Laut Fernando handelte es sich bei der Arbeit um eine Art Schenkung. „Ich habe meinen Anteil dafür gespendet, dass diese Geschichte erhalten bleibt. Sie hat so viel Geschichte! Und ich freue mich sehr, dass die Nationale Digitale Bibliothek die Idee unterstützt und weitergegangen ist, denn die Website ist die einzige, die alles von einer Zeitschrift enthält, die eine Ära geprägt hat und zu den wichtigsten in Brasilien zählt.“ Wer mehr darüber erfahren möchte, wie O Pasquim war und was es bedeutete, sowohl in den Originalausgaben als auch in den regionalen Franchises, kann auf die Adresse zugreifen: https://bndigital.bn.gov.br/dossies/o-pasquim/   Cover der Ausgabe der Zeitung O Pasquim. Foto: Pasquim/Reproduktion