ペドロ・ミランダとフォロー・ダ・ガベアは、あたかもバイアンが依然としてファッショナブルなダンスであるかのように作られたアルバムで北東部のダンスを踏襲しています。

ペドロ・ミランダ（チェック柄のシャツを着た）が作ったグループ「フォロ・ダ・ガヴェア」がファースト・アルバム「アモール・ヴェルダーデ」をリリース ホルヘ・ビスポ / ディスクロージャー ♫ アルバムレビュー タイトル: 真実の愛 アーティスト: ペドロ・ミランダとフォロ・ダ・ガベア 引用: ★ ★ ★ ★ 1/2 ♬ 2026 年、電子フォロ バンドやアーティストで賑わう収益性の高い北東部のサーキットで、ピセイロやブレガ ファンクなどの印象的なサブジャンルが独占する市場では、バイアンはもはやファッショナブルなダンスではありません。 しかし、1950 年には、誰もがルイス ゴンザーガ (1912 – 1989) からバイアンの踊り方と演奏方法を学びたがりました。その年、ゴンザガは「A dance da moda」というタイトルのバイアンを含むシングルをリリースし、パートナーのゼ ダンタス (1921 – 1962) と作曲し、1940 年代のプレイリストとダンスにおけるこのジャンルの強い存在を扱った歌詞を書きました。そして1950年代。 1950 年のこの珍しい宝石は、ペドロ・ミランダとジュリアーノ・エリストンの声を組み合わせた録音で、グループ Forró da Gávea の最初のアルバム「Amor Verdade」の冒頭を飾ります。エリストンの存在は正当化される。なぜなら、2018年6月にペドロ・ミランダが創設したリオの集団、フォロ・ダ・ガベアのレパートリーに「ダンス・ダ・モーダ」をレパートリーに加えたのはセアラ出身のこの若くて才能ある歌手だったからである。 この集団は、ボールルームの雰囲気のショーでショテス、ココス、バイアンを演奏するために登場し、フォルロ（厳密に言えば、北東部起源のいくつかの音楽ジャンルを網羅する総称レーベル）の伝統への愛着と、この北東部の音楽世界の規範を超える自由を調和させました。 フォロー・ダ・ガベアが今週金曜日、6月12日にレコードレーベルのビスコイト・フィノから出版するアルバムに持ち込もうとしたのは、このドラッグ・ウィズ・ダンスの雰囲気であり、ホルヘ・ビスポの写真にグループが写り、フォロー・ダ・ガベアの名前の前にペドロ・ミランダの名前が強調表示されたジャケットが付けられている。 ペドロの賢明な歌唱は、アコーディオン奏者オズワルド・デ・アルメイダ・シルバ（オズワルジーニョ・ド・アコルデオンとして知られる現在72歳のリオデジャネイロ出身の音楽家にちなんで名づけられた）とホセ・ドミンゴス・デ・モライス（1941～2013年）、ドミンギーニョスのアコーディオン奏者の演奏と功績を称える2つのインストゥルメンタル・トラックの間にアルバムをまたがっている。 1曲目は「Lamento nordestino」（オズワルジーニョ・ド・アコルデオンとロベルト・スタンガネッリ、1982年）の再録音で高く評価されている。このテーマ曲はペルナンブコの歌手セバスティアン・ド・ロジャン（1935年 – 2011年）がリリースし、アコーディオン奏者のナンジーニョ・バロスのタッチでフォロー・ダ・ガベアがリワインドしたものである。ドミンギーニョスは、アコーディオン奏者のコスメ・ヴィエイラとサックス奏者でフルート奏者のエドゥ・ネーヴェスとの共同制作によって録音されたオリジナルのテーマ「O xote do coice」（1999年）へのアプローチで迎えられる。 ある曲と別の曲の間に、Forró da Gávea はアルバム内の多かれ少なかれ知られている曲を再訪し、Forró を人気にしていますが、決して人気がありません。ゲストの膨大なチームは、ドゥルヴァル・ペレイラ（バスドラムとパーカッション）、ペドロ・アウネ（アコースティックおよびエレクトリック・コントラバス）、ロドリゴ・ラマーリョ（アコーディオン）で結成されたグループのギタリスト、ラファエル・ドス・アンジョスによる編曲と音楽監督で録音されたアルバムを高く評価しています。 リオのオルタナティブ・サーキットで活躍するバイーア人歌手、タマラ・テッラは、ルイス・ゴンザーガとルイス・ラマーリョ（1931年～1981年）のパートナーシップによる「ロエンド・ウナ」（1976年）でペドロ・ミランダとデュオを組んでいる。この曲は50年前にゴンザガがリリースし、エルバ・ラマーリョが1983年に再録音したものである。このアルバムの情報はタマラのアルバムの意味が分かる。活き活きとした歌声はエルバの歌を彷彿とさせます。 フォルロのセットリストで最も予測しやすい曲であるホーテ「サビア」（ルイス・ゴンザーガとゼ・ダンタス、1951年）には、ロベルタ・サの声が柔らかさを加えています。 「カフイーナ」（1979年）の記憶は、この曲の作者であるカエターノ・ヴェローゾが、常に分割の上手な歌手ペドロ・ミランダの崇拝者であることを公言してきたことを知っている人にとっては特別な味わいがある。 この曲のペドロ・オーネのベース・ソロは、少なくともアルバムでは、フォロー・ダ・ガベアがフォロゼイロのカラオケ路線から抜け出したことを示している。これは、ウンベルト・テイシェイラ（1915～1979年）が作曲し、スターのダルヴァ・デ・オリベイラ（1917～1917年）の声で増幅された内気なバイアン「カル」（1952年）の録音途中の楽器の一節で繰り返されている。 1972年）。 フォロ・ダ・ガベアが捕まえた珍しい真珠のタイトル曲「Amor Verdade」（ルイス・バンデイラとセヴェリーノ・ディアス・デ・オリベイラ、1956年）は、70年前にトリオ・マラヤがリリースしたバイアンの曲です。主題のすべての憂鬱を巧みに伝えるモニカ・サルマソの宝石細工のような歌で、曲「Amor Verdade」はダンスのリズムを失うことなく北東部のフォロゼイロが苦しむ様子を示しています。 アルバムの珍しい瞬間として、環境保護主義の曲「パッサレド」（フランシス・ヒメとチコ・ブアルケ、1975年）が北東部のハーモニーを獲得し、フランシス・ヒメの声が追加され、「オ・バルキーニョ」（ロベルト・メネスカルとロナウド・ボスコリ、1961年）と「ガロータ・デ・イパネマ」（アントニオ・カルロス・ジョビンとヴィンシウス・デ）という2つのボサノバ・スタンダードからのランダムな楽器の引用が加えられています。モラエス、1962)。 アルバム「Amor Verdade」は、xoteに近いリズムで美しい「Estrada de Canindé」（ルイス・ゴンザーガとウンベルト・テイシェイラ、1950年）を踏襲するというオリジナルの路線を採用しています。次に、フォロ・ダ・ガベアはテレサ・クリスティーナをダンスに連れて行き、クララ・ヌネス（1942～1983年）の輝かしい声で発表された曲「Como é grande e beautiful a Natureza」（シヴーカとグロリア・ガデーリャ、1981年）を再演し、ジュリアナ・リナレスと協力してホーテ「ベート・コラソン」を復活させます。 （セセウ、1980）。 ジュリアナの存在が特別に聞こえるのは、このホーテが北東部のサーキットで歌手マリネス（1935年～2007年）によってリリースされたものであるが、「バーテ・コラソン」は、ジュリアナが現代のファンである歌手エルバ・ラマーリョの声でブラジル全土に広まった曲だからである。 もともとマリネスが録音したセセウのもう一つの曲「ポル・スアス・パナス」（1978年）は、1982年にネイ・マトグロッソの声で全国規模で拡大された歌詞で社会的偽善に対するいたずらなアプローチをとったもので、ペドロ・ミランダが歌手マルセロ・ミモソとカルロス・マルタの呼吸で録音したピカルディが刷新されている。 このアルバムには、ジャクソン・ド・パンデイロ（1919～1982年）のヒット曲「トゥム・トゥム・トゥム」（アリー・モンテイロとクリストヴァン・デ・アレンカール、1958年）のココナッツの思い出もフィーチャーされており、ダディ・カルヴァーリョとモレノ・ヴェローゾとともにこのグループが優雅にカヴァーしており、以前から歌手のショー日程に「トゥム・トゥム・トゥム」が含まれていた。 レパートリーの中で唯一の新曲「Cada um, cada um」は、ペドロ・ミランダの作曲パートナーである歌手モセイイス・マルケスをフィーチャーしたレコーディングで国民的なリズミカルな統合を提案している。これは、Forró da Gávea が Forró というレーベルの下に収められた豊かで広大な北東部のソングブックの記憶を糧にしたアルバムに新しさを吹き込んだものです。 ペドロ ミランダの歌とグループのミュージシャンの演奏の新鮮さは、あたかもバイアンが依然としてファッショナブルなダンスであるかのように、フォルロへの真の愛とともに、さまざまな時代やスタイルの音楽を融合させます...