El grupo Forró da Gávea, creado por Pedro Miranda (con camisa de cuadros), lanza su primer disco, 'Amor Verdade' Jorge Bispo / Divulgación ♫ RESEÑA DEL ÁLBUM Título: Amor verdadero Artista: Pedro Miranda y Forró da Gávea Cita: ★ ★ ★ ★ 1/2 ♬ En 2026, el baião ya no es el baile de moda en un mercado dominado por el piseiro y el brega-funk, entre otros subgéneros imponentes en el rentable circuito nororiental repleto de bandas y artistas de forró electrónico. Sin embargo, en 1950, todos querían aprender de Luiz Gonzaga (1912 – 1989) cómo bailar y tocar el baião – hasta el punto que Gonzaga lanzó ese año un sencillo con baião titulado “A dance da moda” y compuesto con su compañero Zé Dantas (1921 – 1962) con letras que abordaban la fuerte presencia del género en las listas de reproducción y los bailes de los años 1940 y Década de 1950. Esta rara joya de 1950 abre el primer álbum del grupo Forró da Gávea, “Amor Verdade”, en una grabación que combina las voces de Pedro Miranda y Giuliano Eriston. La presencia de Eriston se justifica porque fue este joven y talentoso cantante cearense quien trajo “A dance da moda” al repertorio del Forró da Gávea, colectivo carioca creado por Pedro Miranda en junio de 2018. El colectivo surgió para tocar xotes, cocos y baião en espectáculos con ambiente de salón, armonizando el apego a las tradiciones del forró –en rigor, una etiqueta genérica que engloba varios géneros musicales de origen nororiental– y la libertad de ir más allá de los cánones de este universo musical nordestino. Es esta atmósfera de baile drag que Forró da Gávea quiso traer al álbum publicado por el sello discográfico Biscoito Fino este viernes 12 de junio, con una portada que muestra al grupo en una fotografía de Jorge Bispo y el nombre de Pedro Miranda resaltado, precediendo al nombre de Forró da Gávea. El canto sagaz de Pedro abarca el álbum entre dos pistas instrumentales que celebran la interpretación y el legado de los acordeonistas Oswaldo de Almeida Silva – llamado así por el músico carioca conocido como Oswaldinho do Acordeon, actualmente de 72 años – y José Domingos de Morais (1941 – 2013), Dominguinhos. El primero es reverenciado con la regrabación de “Lamento nordestino” (Oswaldinho do Acordeon y Roberto Stanganelli, 1982), tema editado por el cantante pernambucano Sebastião do Rojão (1935 – 2011) y rebobinado por Forró da Gávea con el toque del acordeonista Nandinho Barros. Dominguinhos es recibido con un acercamiento al tema original “O xote do coice” (1999), grabado por el colectivo con el acordeonista Cosme Vieira y el saxofonista y flautista Edu Neves. Entre un tema y otro, Forró da Gávea revisita canciones más o menos conocidas del álbum, haciendo que el forró sea popular, pero nunca popular. El amplio equipo de invitados valora el disco grabado con arreglos y dirección musical de Rafael dos Anjos, guitarrista del grupo formado por Durval Pereira (bajo y percusiones), Pedro Aune (contrabajo acústico y eléctrico) y Rodrigo Ramalho (acordeón). Cantante bahiana activa en el circuito alternativo carioca, Tâmara Terra forma dúo con Pedro Miranda en “Roendo unha” (1976), una colaboración entre Luiz Gonzaga y Luiz Ramalho (1931 – 1981) editada hace 50 años por Gonzaga y regrabada en 1983 por Elba Ramalho, información que tiene sentido en el álbum por el hecho de que el canto vivaz de Tâmara evoca la música de Elba. cantando. La canción más predecible de los setlists de forró, el xote “Sabiá” (Luiz Gonzaga y Zé Dantas, 1951) tiene la suavidad que le aporta la voz de Roberta Sá. El recuerdo de “Cajuína” (1979) tiene un sabor especial para quienes saben que el autor de la composición, Caetano Veloso, siempre ha sido un admirador confeso de Pedro Miranda, un cantante experto en divisiones. El solo de bajo de Pedro Aune en el tema indica que, al menos en el álbum, Forró da Gávea escapó de la línea del karaoke forozeiro, como lo reitera el pasaje instrumental en medio de la grabación de “Kalu” (1952), un tímido baião compuesto por Humberto Teixeira (1915 – 1979) y amplificado en la voz de la estrella Dalva de Oliveira (1917 – 1972). Una perla rara atrapada por Forró da Gávea, la canción principal “Amor Verdade” (Luiz Bandeira y Severino Dias de Oliveira, 1956) es una canción de baião lanzada hace 70 años por Trio Marayá. Con el canto lapidario de Mônica Salmaso, hábil para transmitir toda la melancolía del tema, el tema “Amor Verdade” muestra que el forrozeiro nororiental sufre sin perder el ritmo del baile. Un momento inusual en el álbum, la canción ambientalista “Passaredo” (Francis Hime y Chico Buarque, 1975) gana armonía nororiental, la voz adicional de Francis Hime y citas instrumentales aleatorias de dos estándares de bossa nova, “O barquinho” (Roberto Menescal y Ronaldo Bôscoli, 1961) y “Garota de Ipanema” (Antonio Carlos Jobim y Vincius de Moraes, 1962). El disco “Amor Verdade” retoma la ruta original siguiendo la bella “Estrada de Canindé” (Luiz Gonzaga y Humberto Teixeira, 1950) en una cadencia cercana al xote. A continuación, Forró da Gávea lleva a la danza a Teresa Cristina para revisitar “Como é grande e beautiful a Natureza” (Sivuca y Glória Gadelha, 1981) – canción lanzada con la luminosa voz de Clara Nunes (1942 – 1983) – y se une a Juliana Linhares para revivir el xote “Bate Coração” (Cecéu, 1980). La presencia de Juliana suena especial porque, si bien el xote fue lanzado por el cantante Marinês (1935 – 2007) en el circuito nororiental, “Bate Coração” es una canción popularizada en todo Brasil en la voz de Elba Ramalho, cantante de quien Juliana es una seguidora moderna. Otra canción de Cecéu grabada originalmente por Marinês, “Por Suas Panas” (1978) –una traviesa aproximación a la hipocresía social en letras amplificadas a escala nacional en la voz de Ney Matogrosso en 1982– tiene la picardía renovada por Pedro Miranda en una grabación con el cantante Marcelo Mimoso y el aliento de Carlos Malta. El disco también trae el recuerdo del coco “Tum tum tum” (Ary Monteiro y Christovão de Alencar, 1958), un éxito de Jackson do Pandeiro (1919 – 1982) versionado con gracia por el grupo de Dadi Carvalho y Moreno Veloso, que ya incluía “Tum tum tum” en los itinerarios de espectáculos del cantante. Único tema nuevo del repertorio, “Cada um, cada um” propone la integración rítmica nacional en una grabación que cuenta con el cantante Moyseis Marques, compañero de Pedro Miranda en la composición. Es un soplo de novedad en un álbum en el que Forró da Gávea se alimenta de la memoria del rico y vasto cancionero nordestino englobado bajo la etiqueta de forró. La frescura del cante de Pedro Miranda y la interpretación de los músicos del grupo reúne música de diferentes épocas y estilos, con un verdadero amor por el forró, como si el baião fuera todavía el baile de moda... Portada del disco 'Amor Verdade', de Pedro Miranda y Forró da Gávea Jorge Bispo / Divulgación