Le groupe Forró da Gávea, créé par Pedro Miranda (en chemise à carreaux), sort son premier album, 'Amor Verdade' Jorge Bispo / Divulgation ♫ REVUE D'ALBUM Titre : Le véritable amour Artiste : Pedro Miranda et Forró da Gávea Citation : ★ ★ ★ ★ 1/2 ♬ En 2026, le baião n'est plus la danse à la mode sur un marché dominé par le piseiro et le brega-funk, entre autres sous-genres imposants dans le circuit rentable du nord-est regorgeant de groupes et d'artistes de forró électronique. Cependant, en 1950, tout le monde voulait apprendre de Luiz Gonzaga (1912 – 1989) comment danser et jouer du baião – au point que Gonzaga sortit cette année-là un single avec un baião intitulé « A dance da moda » et composa avec son partenaire Zé Dantas (1921 – 1962) avec des paroles qui traitaient de la forte présence du genre dans les playlists et les danses des années 40. et années 1950. Cette perle rare des années 1950 ouvre le premier album du groupe Forró da Gávea, « Amor Verdade », dans un enregistrement qui combine les voix de Pedro Miranda et Giuliano Eriston. La présence d'Eriston se justifie car c'est ce jeune et talentueux chanteur du Ceará qui a introduit « A dance da moda » au répertoire de Forró da Gávea, un collectif de Rio créé par Pedro Miranda en juin 2018. Le collectif est né pour jouer des xotes, des cocos et du baião dans des spectacles à l’ambiance bal, harmonisant l’attachement aux traditions du forró – à proprement parler, une étiquette générique qui englobe plusieurs genres musicaux d’origine nord-est – et la liberté d’aller au-delà des canons de cet univers musical nord-est. C'est cette atmosphère de danse avec drag que Forró da Gávea entendait apporter à l'album publié par le label Biscoito Fino ce vendredi 12 juin, avec une couverture qui montre le groupe sur une photo de Jorge Bispo et le nom de Pedro Miranda mis en évidence, précédant le nom de Forró da Gávea. Le chant sagace de Pedro s'étend sur l'album entre deux morceaux instrumentaux qui célèbrent le jeu et l'héritage des accordéonistes Oswaldo de Almeida Silva – du nom du musicien de Rio de Janeiro connu sous le nom d'Oswaldinho do Acordeon, actuellement âgé de 72 ans – et José Domingos de Morais (1941 – 2013), Dominguinhos. Le premier est vénéré avec le réenregistrement de « Lamento nordestino » (Oswaldinho do Acordeon et Roberto Stanganelli, 1982), un thème sorti par le chanteur de Pernambuco Sebastião do Rojão (1935 – 2011) et rembobiné par Forró da Gávea avec la touche de l'accordéoniste Nandinho Barros. Dominguinhos est accueilli avec une approche du thème original « O xote do coice » (1999), enregistré par le collectif avec l'accordéoniste Cosme Vieira et le saxophoniste et flûtiste Edu Neves. D'un morceau à l'autre, Forró da Gávea revisite des chansons plus ou moins connues de l'album, rendant le forró populaire, mais jamais populaire. La vaste équipe d'invités valorise l'album enregistré avec les arrangements et la direction musicale de Rafael dos Anjos, guitariste du groupe formé par Durval Pereira (grosse batterie et percussions), Pedro Aune (contrebasses acoustiques et électriques) et Rodrigo Ramalho (accordéon). Chanteuse bahianaise active sur le circuit alternatif de Rio, Tâmara Terra forme un duo avec Pedro Miranda dans « Roendo unha » (1976), un partenariat entre Luiz Gonzaga et Luiz Ramalho (1931 – 1981) sorti il y a 50 ans par Gonzaga et réenregistré en 1983 par Elba Ramalho, information qui prend tout son sens sur l'album car le chant vif de Tâmara évoque L'Elbe chante. La chanson la plus prévisible des setlists forró, le xote « Sabiá » (Luiz Gonzaga et Zé Dantas, 1951) a la douceur ajoutée par la voix de Roberta Sá. Le souvenir de « Cajuína » (1979) a une saveur particulière pour ceux qui savent que l'auteur de la composition, Caetano Veloso, a toujours été un admirateur avoué de Pedro Miranda, un chanteur habile dans les divisions. Le solo de basse de Pedro Aune sur le morceau signale que, au moins sur l'album, Forró da Gávea a échappé à la ligne du karaoké forrozeiro, comme le rappelle le passage instrumental au milieu de l'enregistrement de « Kalu » (1952), un baião timide composé par Humberto Teixeira (1915 – 1979) et amplifié par la voix de la star Dalva de Oliveira (1917 – 1972). Perle rare capturée par Forró da Gávea, la chanson titre « Amor Verdade » (Luiz Bandeira et Severino Dias de Oliveira, 1956) est une chanson de baião publiée il y a 70 ans par le Trio Marayá. Avec le chant lapidaire de Mônica Salmaso, habile à transmettre toute la mélancolie du thème, le morceau « Amor Verdade » montre que le forrozeiro du nord-est souffre sans perdre le rythme de la danse. Moment inhabituel de l'album, la chanson écologiste « Passaredo » (Francis Hime et Chico Buarque, 1975) gagne l'harmonie du nord-est, la voix supplémentaire de Francis Hime et des citations instrumentales aléatoires de deux standards de la bossa nova, « O barquinho » (Roberto Menescal et Ronaldo Bôscoli, 1961) et « Garota de Ipanema » (Antonio Carlos Jobim et Vincius de Moraes, 1962). L'album « Amor Verdade » reprend le parcours originel en suivant la belle « Estrada de Canindé » (Luiz Gonzaga et Humberto Teixeira, 1950) sur une cadence proche du xote. Ensuite, Forró da Gávea amène Teresa Cristina à la danse pour revisiter « Como é grande e beautiful a Natureza » (Sivuca et Glória Gadelha, 1981) – une chanson publiée avec la voix lumineuse de Clara Nunes (1942 – 1983) – et rejoint Juliana Linhares pour reprendre le xote « Bate Coração » (Cecéu, 1980). La présence de Juliana semble particulière car, bien que le xote ait été lancé par le chanteur Marinês (1935 – 2007) sur le circuit du nord-est, « Bate Coração » est une chanson popularisée dans tout le Brésil par la voix d'Elba Ramalho, une chanteuse dont Juliana est une adepte moderne. Une autre chanson de Cecéu initialement enregistrée par Marinês, « Por Suas Panas » (1978) – une approche coquine de l’hypocrisie sociale dans des paroles amplifiées à l’échelle nationale dans la voix de Ney Matogrosso en 1982 – a la picardie revisitée par Pedro Miranda dans un enregistrement avec le chanteur Marcelo Mimoso et le souffle de Carlos Malta. L’album contient également le souvenir de la noix de coco « Tum tum tum » (Ary Monteiro et Christovão de Alencar, 1958), un tube de Jackson do Pandeiro (1919 – 1982) repris gracieusement par le groupe avec Dadi Carvalho et Moreno Veloso, qui incluaient déjà « Tum tum tum » dans les itinéraires de spectacles du chanteur. Seule nouveauté du répertoire, « Cada um, cada um » propose une intégration rythmique nationale dans un enregistrement mettant en vedette le chanteur Moyseis Marques, partenaire de Pedro Miranda dans la composition. C'est un souffle de nouveauté dans un album dans lequel Forró da Gávea se nourrit de la mémoire du riche et vaste recueil de chansons du nord-est englobé sous l'étiquette de forró. La fraîcheur du chant de Pedro Miranda et le jeu des musiciens du groupe rassemblent des musiques de différentes époques et styles, avec un véritable amour pour le forró, comme si le baião était encore la danse à la mode... Couverture de l'album 'Amor Verdade', de Pedro Miranda et Forró da Gávea Jorge Bispo / Divulgation